话筒

动圈话筒

由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动,从而使在磁场中的线圈感应出电流。特点：结构牢固,性能稳定,经久耐用,价格较低；频率特性良好,50-15000Hz频率范围内幅频特性曲线平坦；指向性好；无需直流工作电压,使用简便,噪声小。

电容话筒

这类话筒的振膜就是电容器的一个电极,当振膜振动,振膜和固定的后极板间的距离跟着 变化,就产生了可变电容量,这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。特点：频率

特性好,在音频范围内幅频特性曲线平坦,这一点优于动圈话筒；无方向性；灵敏度高,噪声小,音色柔和；输出信号电平比较大,失真小,瞬态响应性能好,这是动圈话筒所达不到的优点；工作特性不够稳定,低频段灵敏度随着使用时间的增加而下降,寿命比较短,工作时需要直流电源造成使用不方便。

电容话筒中有前置放大器,当然就得有一个电源,由于体积关系,这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外,也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源。

由于有了这个前置放大器,所以电容话筒相对要灵敏一些,在使用时不可少的一些附属设 备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作,一个防喷罩是不可少的。

一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。请看图02

至于这些指向究竟是怎么回事,你可找个话筒试试。如图中所示,箭头所指方向为话筒所指正前方,虚线为可拾音的大致范围,在这个范围之外,拾音将不灵敏。如果有条件,建议还是找个多指向的话筒试用一下,就能明白指向的意义了。

话筒的阻抗

专业录音室应使用低阻抗话筒,由于可能要用到很长的电缆来连接,所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。

平衡线与非平衡线

平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成；非平衡线中则只有一根导线,用屏蔽线代替第二根导线。平衡线的优点在于,

该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等,因而二者能互相抵消掉。而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。

如果音频信号很强或非平衡线很短,可能不会听到噪声。但话筒线一般都很长,想想看,我们是从录音间拉出线来,经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以,我们要使用平衡线,并相应地使用平衡的插头：XLR,俗称卡农头或公母头；或者是大三芯的TRS。

声音清晰悦耳,无杂波干扰,对本地调频电台也无影响。本人根据该机实物,画出了其电路图,供广大电子爱好者参考。　

电路工作原理　　

声音通过话筒经R1、C1；R2、C2构成的高、低频阻容滤波器耦合到三极管的基极。由于三极管的正反馈放大作用,L1、C3构成的高频振荡器的高频信号经C4等效反馈到三极管基极。两信号一同被三极管混频形成高频FM载波（88～108MHz）,经C6传输到天线,由天线向周围空间发射FM信号。

微调L1线圈的间隙,可改变FM调频波的频率值。使用时,在88～108MHz之间可任意选取FM的接收频点。

元件L1的选取。用∮0．6mm漆包线在普通圆珠笔心上绕4圈,三极管用C9018高频小功率管,其他元器件可按图中参数标识即可。

怎样选购无线话筒发射机机的电池

为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰,必须使用能是充足的电池,在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。

怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足

在各种品牌和型号的无线话筒系统中,绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示,但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中,出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象,操作人员可在无线话筒正常使用中,适时地使用调音台PFL预听功能,用耳机监听无线话筒的信号,若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时,就应马上更换电池,这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。

怎样在演出中途更换电池

在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关,使无线话筒处于

哑音状态,如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关闭,然后关掉发射机电源,更换电池后打开发射机的电源,然后将接收器输出音量复原到原来的增益,如接收器没有输出音量开关的话,可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换,待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？

这里需要说明一点,如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐,在演唱中一般话筒都加有效果处理声,如果一个话筒使用时,另一个无线话筒需更换电池,这时如果关闭该通道推子,则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器,如果忘记关闭辅助通道电位器,更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频,直接影响音响效果；再者,如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是,每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电池）,否则有时会因为没有取出电池,而又忘记了关闭发射机电源形状,而引起电池能量耗尽,致使电池漏液损坏发射机系统的事故,造成不必要的损失。

怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰

在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率,选购时应错开电视台的发射频率免受干扰,选购多个无线话筒系统时还应注意,各系统的频率不能重复,以避免频率重叠时的相互干扰。

怎样消除无线话筒受外界干扰

非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时（指发射机电源关闭时,在接受机显示器上仍有RF射频、AF音频或DIVERSITY分集通到A、B中任一或二者的LED显示器有信号显示的话,则表明接收器正处于外界无线电波干扰）,可通过调校SQUEICH静躁器以改善接收,减少干扰。其具体做法是,调好天线位置,发射机仍处于关闭状态,将接收机音量输出增益关死,最后顺时针方向调校SQUEICH静躁器,直至所有干扰信号消失（此时接收机除电源显示外没有任何信号显示）,再顺时针转少许,调试时一定要使用无感应螺丝刀。

怎样正确使用天线确保信号稳定

当使用多套无线话筒系统时,如是同一系列产品,有条件的话最好能使用天线分配器,尽可能减小各天线之间的相互干扰,如没有天线分配器的话,应先将无线话筒接收机的天线调到最佳位置,然后平行一字摆开,每台无线话筒接收机之间保持适当的距离（各台接收机上的天线不能相碰),使各接收机之间都具有较好的接收条件,以改善无线接收机的指向性,避免频率间的相互干扰,以获得较好的无线信号。另外,大型场合的演出最好安装加长天线或有源放大天线,以改善接收效果。

怎样正确辨认正在使用中的无线话筒

演出中同时使用2只以上同型号手持式无线话筒时,为防止误操作应给每只无线话筒用不同的颜色作标记,而且标

记一般应贴在手持式无线话筒底部位置,手握话筒时不易挡住的地方,同时在调音台上与该话筒相对应的通道上也应贴上与话筒相同颜色的标记或做上记号。这样,即使演员错拿无线话筒,操作人员也可在节目主持人介绍该演员时或演凑（播放）歌曲的前凑时及时更正。

另外,还可以利用彩色话筒防尘罩做标记,这样不仅可消除“喘气”声和“噗”声,而且还能做话筒标记,真是一举两得。特别是当对唱或重唱时可以根据色标,及时调整每个话筒的音量和音色显得更为重要。对于腰包式无线话筒为防止错拿,可先对每个话筒发射器进行号码或颜色设定,演出前进行定人、定机,如有几个节目需交替使用,为以防万一,可在每次交替后由专人进行人、机登记,并将登记情况告之操作人员,以免操作失误。

怎样防止演出中可能出现的无声现象

在演出中歌唱演员们总是交替使用手持式无线话筒,有的演员使用后,可能会无意识地关闭无线发射机的电源或打开话筒哑音开关,使话筒处于哑音状态（这类无线话筒的发射机电源开关和话筒哑音开关安装在手指容易触摸的位置,这样当下一名演员使用该无线话筒时就会出现无线话筒无声音的尴尬场面,这时不仅影响演员的演出情绪,还会影响观众的观看兴致,或许还会使操作人员措手不及,为此必须引起高度重视。

其实,当无线话筒发射器电源被关闭时,无线话筒接收器上的DIVERSITY发射机工作显示器LED就会熄灭,如果操作人员在使用该无线话筒时,能够在节目交替时经常查看无线接收机的工作状况是能够发现这一现象的。但是,如果无线话筒的哑音开关被打开,则绝大多数无线话筒接收机无法显示出来。

除非操作人员在节目交替时都用耳机进行监听（一般不太现实）。为了防止无线话筒发生无声音的现象,操作人员应在演出前对这类开关较暴露的无线话筒发射机电源开关和话筒哑音开关,用胶布进行固定,如有话筒开关保护套的话,则每次都应使用,使无线发射机和话筒始终处于工作状态,以保证演出正常进行。

怎样操作好腰挂式无线话筒

腰挂式无线话筒普遍采用微型驻极体电容话筒,这类话筒灵敏度高又是全指向,在使用时很容易产生声反馈,特别是在舞台上使用返听音箱的场合,为此这类话筒用于戏曲和小品表演时,如舞台是地板,地板下面又是空腔的话,为防止低频共振,应将调音台上该路通道的低音增益作适当的衰减,同时将返听系统的信号输出增益也进行必要的衰减,一般衰减幅度在6DB以上,如遇上激情的小品表演也可切除返听系统的信号输出,以避免发生声反馈。

怎样正确使用无线电声乐器系统

无线电声乐器系统,主要适用于电吉它、电倍司、电子琴、合成器以及电脑鼓等音源。与无线话筒系统不同的主要是拾音方式不同。

话筒拾音是低阻抗输出而电声乐器的拾音则为高阻抗输出（话筒为0DB输出,电声乐器为－20DB输出）,所以在使用电声乐器时应将无线发射机上的LINE/MIC（线路/话筒）开关,设定在LINE（线路）的位置；同时相应适当地调节发射机的增益,以调整和控制失真过激的电平。

无线话筒接收机也应将LINE/MIC（线路/话筒）开关,设定在LINE（线路）的位置。这样,不仅使电声乐器与各设备之间真正做到阻抗匹配,电平配合得当,而且也能使电声乐器性能得到最佳发挥。如果将LINE/MIC（线路/话筒）开关设定在MIC/话筒位置,接入调音台的MIC/话筒插口后会引起失真。严重的还会损坏设备。

怎样才能使无线话筒发挥最好的效果

为使无线话筒发挥最佳的效果,必须处理好发射机输出电平增益、接收机输出增益和调音台输入增益三者间的关系,如处理不当的话可能会出现声音压抑、没有穿透力或声音失真,甚至过激。

正确的操作方法是接通无线话筒接受接收机和音响系统电源,并将音响系统电平（0DB或+4DB）设定好后,把功放开至最大输出,同时把调音台主输出音量定在0DB,打开无线话筒发射机电源,再把无线话筒发射器的音频输出增益定在70%～75%的位置上,并把调音台上无线话筒输入通道的通道电位器定在0DB处；最后仔细调整调音台输入增益,必要时也可小幅度调整发射机音频输出增益,直到话筒效果满意为止。

选择合适的话筒正变得越来越困难。话筒的种类越来越多,每种各有所长,质量也都很出色。因此选购时最大的影响因素除了价格之外就是个人的喜好了。对于那些选购时喜好依靠客观参数而非主观印象的人来说,这里有一些提示供选购特殊用途话筒时参考,这些用途包括广播、录音或实况转播（有或无扩声）。

最平滑的响应

选择话筒时,用户首当其冲应关心其频率响应特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音,自然声源质量没有可听的改变。

下一步是选择极性图形。在价格相同的各类话筒中,全向话筒通常具有最宽广、最平滑的响应,同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响,它们都非常适用于大多数应用场合。例如,AKG D 230动圈式全向话筒在记者中得到了广泛使用。

虽然全向话筒很好地接受来自所有方向的声波,但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方向的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率,心型和双向话筒、超心型话筒和高超心型话筒位置离声源的距离分别是全向话筒位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。

电输出阻抗非常重要,因为它应该与调音台、磁带录音机或放大器的输入阻抗匹配。此阻抗单位为Ω,通常在1kHz的频率处。动圈式话筒典型阻抗值为150Ω、200Ω或300Ω。

作为一个经验法则,设备的输入阻抗应该至少是话筒阻抗的3倍。目前市面上的所有调音台都满足这个要求。

此外,还有高阻抗话筒及可在低和高阻抗之间切换的双阻抗话筒。与高阻抗话筒相连的电缆长度不应超过7m,因为电缆电容会导致高频衰减。

内置放大器的话筒可插进高于或等于最小负载阻抗的任何负载中工作。如果话筒连接到带一个低于最小负载阻抗的负载之输入端,频率响应将受到损害。

过载声平主要对电容式话筒非常重要。电容式话筒工作在一个一直到某个声压级（SPL）的线性状态,此SPL称为过载或最大SPL,频率通常在1kHz。声平超过此值,输出信号将会由于谐波失真而变坏。

在最大SPL,总谐波失真系数不应超过0.5%或1%。在通常的应用场合不可能过载动圈式话筒,它们实际上永远不会使信号失真。

灵敏度是某SPL下的话筒输出电压。它一般在1kHz测量,单位是V/Pa或dBV。在某一增益设置下,较灵敏的话筒发声较大,但用户此时应该仔细使用,因为反馈危险也随之按比例增大。

2：1环境声捕捉规则。指的是,要想捕捉到同等数量的室内环境声,心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement

3：1话筒摆放规则。指的是,在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时,第2个话筒到第1个话筒的距离,是第1个话筒到音源距离的3倍时,效果最好。举个例子,假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话,那么,第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上,因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外,该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是,假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音,那么,这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是,任何规则都只是经验之谈,仅供参考而已。在实际操作过程中,还需要具体问题具体分析。别忘了,您的听觉反应才是世界上最好的规则！

A-B Stereo

A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒,来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下,话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别,而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号,对音源进行空间定位,并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像,从而给听者带来极强的立体声空间感,因而,在话筒距离音源较远的情况下,这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式,通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因,则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下,都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下,指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响,还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。

ABSolute Phase

绝对相位。通常,在绝大多数话筒上,振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说,如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话,就应该在扬声器终端生成正极电压,然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象,就是所谓的“绝对相位”。